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Un’«opera nobile del Cairo» dimenticata
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Un esame più approfondito dei documenti e dei materiali conservati in vari archivi permette di ricostruire l’origine e la storia delle opere d’arte che un tempo si trovavano nel monastero dei Cappuccini di Sondrio (Valtellina, Lombardia). Alcune di queste opere sono dipinti ben noti, altre si pensava fossero disperse. Grazie alle prove documentali possiamo ricostruire l’origine dei dipinti più preziosi un tempo custoditi nel monastero. Ad esempio, siamo riusciti a colmare una lacuna nella storia antica dell’Assunzione della Vergine, che fonti primarie attribuivano a Francesco Cairo. Il dipinto era stato conservato nel convento dei Cappuccini fino all’inizio del XX secolo. Nel 1937 l’opera fu grossolanamente ridipinta e trasferita nella chiesa dei Santi Gervasio e Protasio a Sondrio. Questi eventi traumatici, precedentemente sconosciuti, costituivano una lacuna importante nella storia dell’opera d’arte. Questa ricerca ha permesso di ricostruire tali vicende, confermare l’attribuzione dell’Assunzione al Cairo e verificare le modalità con cui il dipinto fu spostato a seguito delle soppressioni degli ordini ecclesiastici e delle leggi eversive tra la fine del XVIII e il XIX secolo.
A deeper look into documents and materials kept in various archives allows for the retracing of the origin and history of artworks formerly in the Capuchin monastery in Sondrio (Valtellina, Lombardy). Some of these works are well known paintings, others were believed to be missing. Thanks to documentary evidence we can trace the origin of the most valuable paintings once held in the monastery. To give an example, we have been able to fill a gap in the early history of the Assumption of the Virgin which primary sources believed to be painted by Francesco Cairo. The painting had been kept in the Capuchin monastery until the beginning of the twentieth century. In 1937 someone had the work roughly repainted and moved to the church of Santi Gervaso and Protasio in Sondrio. These formerly unknown traumatic events comprised an important gap in the history of the work of art. This research made it possible to rebuild these events, confirm the attribution of the Assumption to Cairo, and to verify the means by which the painting moved following the suppression of ecclesiastical orders and subversive laws between the late eighteenth and nineteenth centuries.
