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Pittura frammentaria dalla chiesa vecchia di San Pietro all’Olmo, Cornaredo (MI)
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Il presente studio si concentra sui numerosi frammenti pittorici emersi dagli scavi condotti tra il 2005 e il 2010 nella “Chiesa Vecchia” di San Pietro all’Olmo a Cornaredo (Milano). I frammenti, parzialmente riassemblati e attualmente esposti in un contesto museale nell’antiquarium annesso alla chiesa, sono per lo più resti di una vasta campagna decorativa applicata alle pareti dell’edificio durante l’XI secolo, prima del loro crollo, presumibilmente causato dal terremoto del 1117. Questi frammenti sono stati oggetto di un’analisi approfondita che ha permesso di non focalizzarsi solo sulle attività di recupero, ricomposizione e restauro delle pitture, ma anche di procedere con un’analisi dettagliata di aspetti che vanno oltre la condizione materiale dei frammenti stessi, per rivelare tracce dell’integrità perduta. Attraverso tali tracce, possiamo ora comprendere meglio la storia della chiesa dedicata a San Pietro, nonché immaginare il tipo di committenti che avrebbero finanziato i dipinti e forse anche gli stessi pittori. Nemmeno la grave frammentazione delle pitture può farci perdere di vista la ricchezza dell’apparato originario, individuabile dagli ornamenti tratti da modelli antichi, così come dalla presenza di pigmenti preziosi rivelati dalle analisi petrografiche. I tre contributi in sequenza analizzano rispettivamente i frammenti ricomposti in relazione alla pittura romanica lombarda e alle sue fonti, lo studio dei singoli frammenti e la ricostruzione di ampie porzioni del contesto pittorico originale effettuata durante i lavori di restauro e ricomposizione, e infine l’analisi dei componenti materiali dei dipinti.
The study presented here considers the numerous pictorial fragments that emerged from excavations carried out between 2005 and 2010 in the “Chiesa Vecchia” of San Pietro all’Olmo in Cornaredo (Milan), which were partially reassembled and are currently exhibited in a museum setting in the antiquarium annexed to the church. These fragments, mostly remnants of an extensive decorative campaign that was applied to the walls of the building during the 11th century before their collapse, possibly during the earthquake of 1117, have been analysed extensively. This made it possible to not only focus on the activity of recovering, recomposing and restoring the paintings, but to also proceed with a detailed analysis of aspects that go beyond the material condition of the fragments themselves, to reveal traces of the lost integrity. Through such traces, we can now better understand the history of the church dedicated to St. Peter, as well as imagine the type of patrons who would have funded the paintings and perhaps even the painters themselves. Not even the severe fragmentation of the paintings can make us lose sight of the richness of the original apparatus detectable by the ornamentation taken from ancient models, as well as the presence of precious pigments which petrographic analyses have revealed. The three sequential contributions respectively analyse the recomposed fragments from the perspective of Lombard Romanesque painting and its sources, the study of individual fragments and the reconstruction of large parts of the original pictorial context carried out during the restoration and recomposition work, and the analysis of the material components of the paintings.
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