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Siracusa internazionale: aggiunte al catalogo del Maestro di San Martino e del Maestro di Santa Maria
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La scoperta di una riproduzione fotografica nella Fototeca di Miklós Boskovits permette nuove considerazioni sulla pittura tardogotica siracusana. La fotografia mostra un dipinto, ora in una collezione privata fiorentina, stilisticamente collegato al Maestro di San Martino di Siracusa, un artista anonimo di formazione valenciana. La conferma dell’autografia si trova anche nell’iconografia della cosiddetta Pietra dell’Unzione, raffigurata nella variante iberica del Santo Entierro. Grazie a questa attribuzione, si può stabilire una nuova relazione tra il maestro anonimo e un’altra tavola lignea – ora situata nella sacrestia della Cattedrale di Bordeaux – che il canonico Albert Marcadé acquistò alla fine del XIX secolo dal mercato antiquario di Parigi per la propria collezione. I due dipinti rappresentano l’attività iniziale dell’artista anonimo, collocabile intorno al primo decennio del XV secolo. In perfetto parallelo cronologico, appare un secondo protagonista nel contesto tardogotico di Siracusa: il Maestro di Santa Maria di Siracusa. A differenza del Maestro di San Martino, l’attività di questo pittore rivela un legame più forte con Gherardo Starnina, nel periodo del suo massimo splendore valenciano, mostrando uno stile aggiornato, nelle opere degli anni Venti del Quattrocento, alle influenze di quanto accadeva a Napoli attorno ad Andrea de Aste. Due opere inedite, probabilmente collocate sul lato destro di un polittico smembrato, possono essere legate alla fase tarda dell’attività dell’artista.
The discovery of a photographic reproduction in the Photo Library of Miklós Boskovits allows new considerations on Syracusan late-gothic painting. The photograph shows a painting, now in a private Florentine collection, stylistically connected to the Master of San Martino di Siracusa, an anonymous artist of Valencian upbringing. The confirmation of the autograph is also found in the iconography of the so-called Stone of Unction, depicted in the Iberian variant of the Santo Entierro. Thanks to this attribution, a new relation can be established between the anonymous master and another wood panel – now located in the sacristy of the Cathedral of Bordeaux – that the canonical Albert Marcadé purchased in the late 19th Century from the antiques market in Paris for his own collection. The two paintings represent the initial activity of the anonymous artist, which can be placed around the first decade of the 15th Century. In a perfect chronological parallel, a second protagonist appears in the late Gothic context of Syracuse: the Master of Santa Maria di Siracusa. Unlike the Master of San Martino, the activity of this painter reveals a stronger bond with Gherardo Starnina, at the height of his Valencian revelation, showing himself to be stylistically updated, in the works of the 1420s, with what happened in Naples around Andrea de Aste. Two unpublished works, probably placed on the right side of a dismembered polyptych, can be linked to the late phase of the artist’s activity.
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