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Guido Reni nella basilica di San Pietro: il soggetto della pala incompiuta
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Nel 1627, Guido Reni, mentre si trovava nella sua città natale di Bologna, fu convocato a Roma dalla famiglia Barberini per dipingere un altarpiece nella Basilica di San Pietro. Il maestro lavorò al dipinto per alcuni mesi, lasciandolo incompiuto quando lasciò Roma all’inizio del 1628. Secondo la ricostruzione di Louise Rice, il dipinto finito sarebbe stato l’altare che rappresenta la Trinità, poi realizzato da Pietro da Cortona nel 1628-1632. Louise Rice, nel suo fondamentale volume sugli altari e sugli altarpiece di San Pietro (1997), ha esaminato approfonditamente questo nodo molto complesso nella storia della decorazione della basilica, ma è molto probabile che le cose siano andate diversamente. Infatti, è possibile che lo stesso Guido, con il consenso del cardinale Francesco Barberini, abbia chiesto di dipingere l’altarpiece che rappresenta l’incontro di Leone Magno e Attila per trattare il tema dell’«istoria» e competere con Raffaello.
In 1627 Guido Reni, while in his hometown of Bologna, was summoned to Rome by the Barberini family to paint an altarpiece in the Basilica of San Pietro. The master worked on the painting for a few months, leaving it unfinished when he left Rome at the beginning of 1628. According to the reconstruction of Louise Rice, the finished painting would have been the altarpiece depicting the Trinity, then realized by Pietro da Cortona in 1628-1632. Louise Rice, in her fundamental volume on the altars and the altarpieces of St. Peter’s (1997), has thoroughly examined this very complex knot in the history of the decoration of the basilica but it is very probable that things went differently. In fact, it is possible that Guido himself asked, with the consent of Cardinal Francesco Barberini, to paint the altarpiece depicting the encounter of Leo the Great and Attila to deal with the theme of the «istoria» and to compete with Raphael.
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