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Questo studio riesamina la carriera di Benedetto Marini (Urbino, 1584?–Piacenza, 1630), pittore formatosi nella cerchia di Claudio Ridolfi, concentrandosi sulla sua attività nel Duomo di Faenza e sulla collaborazione con Ferraù Fenzoni. Sulla base dei registri battesimali, l’articolo chiarisce la probabile data di nascita di Marini, individua il suo contributo alle cantorie dipinte delle cappelle della Madonna del Popolo e di San Savino, analizza il suo ruolo nelle decorazioni murali di tali cappelle e riconsidera il suo possibile coinvolgimento nella decorazione della cappella di San Carlo Borromeo. L’analisi comparativa di affreschi e pale d’altare mette in luce le peculiari armonie cromatiche di Marini, il suo abituale riuso delle composizioni e il dialogo artistico con lo stile di Fenzoni.
This study re-examines the career of Benedetto Marini (Urbino, 1584?–Piacenza, 1630), a painter trained in the circle of Claudio Ridolfi, focusing on his work in Faenza Cathedral and his collaboration with Ferraù Fenzoni. Drawing on baptismal records, the article clarifies Marini’s probable birth date, identifies his contribution to the painted organ lofts of the chapels of the Madonna del Popolo and San Savino, analyzes his role in the wall decorations of these chapels, and reassesses his possible involvement in the decoration of the chapel of San Carlo Borromeo. Comparative analysis of frescoes and altarpieces highlights Marini’s distinctive color harmonies, his habitual reuse of compositions, and his artistic dialogue with Fenzoni’s style.
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