L’articolo attribuisce a Nicola da Guardiagrele, uno dei più importanti orafi italiani del XV secolo, tre terminali di croce finora inediti. Questi oggetti liturgici, un tempo appartenenti a una croce astile oggi perduta, contribuiscono ad ampliare il limitato corpus di opere riferite al maestro abruzzese. L’analisi formale dei terminali consente un confronto con l’opera di Lorenzo Ghiberti, in particolare con i pannelli della Porta Nord, offrendo indicazioni preziose sull’influenza esercitata da quest’ultimo sulla produzione di Nicola. Da tale confronto emerge come l’impiego di modelli fiorentini da parte dell’orafo si sia evoluto nel tempo, dando luogo a esiti artistici diversificati. L’articolo affronta inoltre il tema delle pratiche di bottega di Nicola, soffermandosi sulle discrepanze qualitative riscontrabili nelle sue opere in termini di plasticità, resa volumetrica e raffinatezza tecnica. Tali variazioni sono evidenti non solo in opere di grande rilievo, come l’Antependium di Teramo, ma anche in manufatti orafi di dimensioni minori. Tuttavia, come il contributo intende dimostrare, queste differenze non possono essere spiegate esclusivamente come esiti di scelte formali: ciò che può apparire come una minore precisione esecutiva potrebbe in realtà riflettere una consapevole opzione stilistica.