Questo articolo esamina il rapporto tra Francesco Somaini e il Duomo di Milano, che non deriva da commissioni della Veneranda Fabbrica, l’ente istituito per sorvegliare la costruzione della Cattedrale, ma dalla presenza, nel patrimonio dell’istituzione, di due opere d’arte di Somaini: il Martirio IX. Croce Consunta (I variante) (1961), donato alla Fabbrica da Don Edoardo Radaelli, e il III Premio Ingersoll-Rand Italia (Grande Plurimo) (1986), assegnato all’istituzione per il significativo restauro statico dei quattro pilastri del tiburio (lanterna) della Cattedrale. A queste testimonianze si aggiungono alcune opere grafiche realizzate da Somaini tra gli anni ’70 e ’80 della Piazza del Duomo e del suo parvis: opere in cui l’immaginazione utopica dell’artista reinventa spazi reali, immaginando un ingresso sotterraneo a forma di spirale alla piazza e mosaici colorati per il parvis. Questi ultimi furono ispirati dai motivi biblici della vigna e dell’albero, che avvolgono gli antichi edifici sacri presenti nell’area archeologica sottostante la Cattedrale.
This article examines the relationship between Francesco Somaini and the Milan Duomo, deriving not from commissions of the Veneranda Fabbrica, the organization established to supervise the construction of the Cathedral, but from the presence, in the institution’s heritage, of two works of art by Somaini: the Martirio IX. Croce Consunta (I variante) (1961), donated to the Fabbrica by Don Edoardo Radaelli, and the III Premio Ingersoll-Rand Italia (Grande Plurimo) (1986), awarded to the institution for the important static restoration of the four pillars of the Cathedral’s tiburio (lantern). Added to these testimonies are some graphic works created by Somaini between the 1970s and 1980s of the Duomo Square and its parvis: works in which the artist’s utopian imagination reinvents real spaces, envisioning a spiral-shaped subterranean entrance to the square and colourful mosaics for the parvis. The latter were inspired by the biblical motifs of the vineyard and the tree, which envelop the ancient, sacred buildings found in the underlying Archaeological Area of the Cathedral.
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