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Il gonfalone di Michelangelo Anselmi: alcune considerazioni sull’attività tarda del pittore a partire dagli studi di Francesco Barocelli
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Questo articolo si concentra sul vessillo di Michelangelo Anselmi che rappresenta l’Incoronazione della Vergine (Parma, Pinacoteca Stuard). L’unica indagine specifica su quest’opera, condotta dal defunto direttore della Pinacoteca Stuard Francesco Barocelli, è stata in gran parte trascurata dagli studi. Una nuova bozza di un testo di approfondimento dello studioso, recentemente scoperta, ci permette di conoscere meglio la scoperta del gonfalone, rinvenuto circa quindici anni fa nei depositi comunali di Parma, e gli aspetti critici delle sue condizioni precedenti. Commissionato nel 1550 dalla Comunità di Parma per un evento altamente simbolico e politico, ovvero l’ingresso solenne in città della Duchessa Margherita d’Austria, moglie del Duca Ottavio Farnese e figlia dell’Imperatore Carlo V, il gonfalone a due facce è un unicum nel genere nella produzione artistica parmense della prima metà del secolo. Basandosi sugli studi poco noti di Barocelli, la prima parte dell’articolo analizza lo stile e l’iconografia del dipinto, esaminandone la funzione e i valori civici e religiosi, approfondendo in particolare i suoi legami con Margherita d’Austria. Nella seconda parte, partendo dalla produzione grafica coeva e dagli affreschi, questo articolo mira a delineare un profilo più chiaro delle opere tarde di Anselmi, raramente investigate, poiché l’importanza dell’Incoronazione della Vergine non è stata sufficientemente enfatizzata dagli studi recenti.
This paper focuses on Michelangelo Anselmi’s banner representing the Coronation of the Virgin (Parma, Pinacoteca Stuard). The only specific investigation of this artwork, which was carried out by the late director of the Pinacoteca Stuard Francesco Barocelli, has largely been neglected by studies. A newly discovered draught of the scholar’s thorough work allows us now to learn more about the gonfalon’s discovery, which was found about fifteen years ago in Parma’s municipal deposits, and the critical aspects of its previous conditions. Commissioned in 1550 by the Comunità di Parma for highly symbolic and political event such as the solemn entry into the city of Duchess Margherita d’Austria, wife of Duke Ottavio Farnese and daughter of Emperor Charles V, the doublesided gonfalon is unique in its kind in Parmesan artistic production within the first half of the century. Relying on Barocelli’s little known studies, the first part of the article analyzes the style and the iconography of the painting, examining its function and its civic and religious values, especially delving into its connections with Margherita d’Austria. In the second part, moving from the coeval graphic production and the frescoes, this paper aims to outline a clearer profile of Anselmi’s seldom investigated late works, as the importance of the Coronation of the Virgin has not been sufficiently emphasized by recent studies.
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