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Teodoro d’Errico il Fiammingo, Scipione d’Angelo ‘Muto’e il tema del Rosario
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Questo breve contributo riporta alla luce un atto del 1575 di commissione per una Madonna del Rosario del pittore olandese Dirck Hendricksz. Il documento non specifica il luogo di destinazione dell’opera; tuttavia, grazie al nome del committente, Marino Pagano, originario di Nocera dei Pagani, e all’indicazione del modello iconografico da cui l’opera doveva trarre ispirazione, è possibile identificare il dipinto con la Madonna del Rosario, dipinta su legno, attualmente conservata presso la sede dei Padri Redentoristi di Pagani (Salerno). Il quadro, infatti, doveva essere modellato secondo il dipinto sull’altare della confraternita del Rosario nella chiesa di Santa Caterina a Formello a Napoli, un’opera esistente firmata e datata da Scipione d’Angelo Muto (1574), un pittore poco conosciuto, menzionato qui per la prima volta. Il documento propone alcune ipotesi sulla genesi e la diffusione dell’iconografia del Rosario nella seconda metà del XVI secolo, destinata a ottenere una vasta fortuna. Infine, vengono alla luce due piccoli dipinti inediti dell’artista fiammingo Hendricksz.
This brief contribution brings to the surface a 1575 act of commission for a Madonna of the Rosary by Dutch painter Dirck Hendricksz. The document does not specify the place of destination of the work; however, thanks to the name of the commissioner, Marino Pagano, originally from Nocera dei Pagani, and to the indication of the iconographic model from which the work was to be inspired, it is possible to identify the painting with the Madonna of the Rosary, painted on wood, currently preserved at the seat of the Redemptorist Fathers of Pagani (Salerno). The painting, in fact, had to be modeled according to the painting on the altar of the confraternity of the Rosary in the church of Santa Caterina a Formello in Naples, an extant work signed and dated by Scipione d’Angelo Muto (1574), a lesser-known painter, mentioned here for the first time. The paper moves to suggest a few hypotheses on the genesis and diffusion of the iconography of the Rosary in the second half of the 16th Century, destined to have a wide fortune. Finally, two unpublished small paintings by Flemish artist Hendricksz are brought to light.
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